Ночь в лиссабоне о чем книга
Ночь в Лиссабоне
Микропересказ : Нацистская Германия. Немцы-эмигранты спасаются от фашистов. Один из них скитается по Европе с больной женой, мечтая о свободе и Америке.
Рассказчик бродит по ночному Лиссабону, надеясь чудом достать билеты для себя и жены на завтрашний пароход в Америку. Они — немецкие эмигранты, скрывающиеся от фашистов. Неожиданно к нему подходит какой-то немец и предлагает отдать два билета на тот самый пароход. В обмен он просит выслушать его до утра.
На родине Шварца поразила завеса нацистской пропаганды.
Передовые газеты были ужасны — лживые, кровожадные, заносчивые. Весь мир за пределами Германии изображался дегенеративным, глупым, коварным. Выходило, что миру ничего не остаётся, как быть завоёванным Германией.
Сравнивать немцам было не с чем — на иностранные источники информации была строгая цензура.
Не решаясь сразу связаться с женой, он позвонил другу-врачу. Друг коротко объяснил положение дел в стране:
В общем, плохо, Иосиф. Всё плохо. Но внешне всё выглядит блестяще.
И хотя в 1938 году Мюнхенский пакт подарил многим легкомыслие и надежду, «Гитлер сразу нарушил обещание занять только Судеты, а не всю Чехословакию. Теперь то же самое началось с Польшей. Война надвигалась».
Иосиф вновь попытался пересечь границу нелегально, через Рейн, но его поймали. Письмо, написанное Еленой якобы от имени Георга, спасло его: мужчину приняли за сотрудника с особым поручением. Тогда Шварц поехал поездом до Цюриха.
Супруги провели какое-то время в Швейцарии, затем во Франции. За Еленой приезжал уполномоченный брата, потом и он сам. Увидев Иосифа, Георг пришёл в бешенство. Но пока во Францию не вошли нацисты, он не мог схватить мужа своей сестры и увезти Елену.
Они «были людьми» до сентября 1939 года. Шварца и Елену арестовали и отправили в разные лагеря для интернированных. Иосиф предупреждал жену об этом: немецкие эмигранты влачат жалкое существование за границей, перебиваются от заработка к заработку и постоянно попадают в лагеря. Однако сейчас, в Лиссабоне, мужчина может назвать это счастливым временем: самый худший французский лагерь в тысячу раз лучше немецкого концлагеря.
В неприятных воспоминаниях есть одна хорошая сторона: они убеждают человека в том, что он теперь счастлив, даже если секунду назад он в это не верил.
Шварцу удалось сбежать. Он сразу поехал в лагерь к Елене. Иосиф смог пробраться туда в форме монтёра, но заключённые отказались давать сведения о жене. Вечером он увидел её у ограды. Елена пролезла под проволокой, они провели ночь в лесу вместе: «И снова её охватывал порыв нежности, и она ласкала меня, как никогда раньше… Я очень любил её, но чувствовал какой-то холод и отчуждённость. В нежности была печаль, и печаль ещё усиливала нежность. Словно мы очутились где-то там, за роковой гранью, и уже нельзя было вернуться из-за неё…» Уходя, Елена часто говорила: «Я люблю тебя сильней, чем ты когда-нибудь сможешь это представить. Не забывай этого! Никогда!»
Это продолжалось до тех пор, пока в лагере не появляется гестапо: Георг нашёл сестру. Женщина попросила врача объявить её мертвой, тогда она сможет сбежать с мужем. От доктора Шварц узнал, что Елена тяжело больна.
Супруги начали скитаться. Они поселились в пустом доме, похожем на замок. Иосиф и Елена ездили в оккупированный Бордо. Выбраться не было возможности. Пока супруги ходили на разведку, вещи оставили в кабачке. Но хозяин не собирался отдавать их. Перед вошедшим унтер-офицером Елена разыграла роль преданной нацистки, и им удалось вернуть вещи.
Когда они возвратились, замок был занят офицерами. Пришлось поселиться в пансионе. Елене становилось всё хуже. Она ощущала болезнь «как нечто нечистое, словно в ней копошились черви», считала, что муж будет испытывать к ней отвращение, если узнает это. Жена стала всё позднее возвращаться в пансион. Шварц был одержим американской визой, но получить её очень сложно.
Муж рассказал всё Елене. Теперь надо получить испанскую визу. Перед консульством жандарм, увидев нацистскую машину, отдал честь и открыл перед Шварцем дверь. Его охватила горечь: «Надо было стать убийцей, чтобы тебя приветствовали».
Возле консульства они подбирают мальчика: он сбежал из концлагеря и хотел добраться до Лиссабона, там у него дядя: «Мы отняли одну жизнь… Одну мы должны спасти».
Эмигранты без происшествий смогли пересечь границу Португалии, где нет фашистов.
Я ждал: когда же придёт чувство освобождения, которого я ждал так долго? Его не было… Мне хотелось радоваться, но в сердце была пустота.
Шварц решает вступить в иностранный легион: «И пока ещё есть на свете такие люди, как тот красавчик нацист, было бы преступлением самому лишать себя жизни, которую можно отдать борьбе против этих варваров».
Рассказчик получает от Шварца деньги, их с Еленой паспорта и билеты: теперь он со своей женой может уехать в Америку. Однако счастья мужчине это не приносит: в Америке супруги разводятся. После войны рассказчик возвращается в Европу.
Что скажете о пересказе?
Что было непонятно? Нашли ошибку в тексте? Есть идеи, как лучше пересказать эту книгу? Пожалуйста, пишите. Сделаем пересказы более понятными, грамотными и интересными.
Субъективно о книгах 3: «Ночь в Лиссабоне»
«Ночь в Лиссабоне» Эрих Мария Ремарк.
этой же ночь и предложил выслушать его рассказ.
Он так же бежал от нацизма из Германии, и из концлагеря куда был посажен.
Это будет рассказ о нём и его жене. О их любви друг к другу и о людях, этому мешающих.
Эта книга о войне, о любви, о боли. О жизни.
Трогательная, чистая история этой ночи и жизней, которые описаны в книге, без сомнения стоят того, чтобы их прочесть. Всю книгу можно разобрать на цитаты, которыми можно «наесться», настолько они умные и интересные.
Такое нужно читать, чтобы уроки истории не повторялись.
«»И чем мы владеем на самом деле? К чему столько шуму о предметах, которые в лучшем случае даны нам только на время; к чему столько болтовни о том, владеем мы ими больше или меньше, тогда как обманчивое это слово «владеть» означает лишь одно: обнимать воздух?»»
«»Национальное возрождение, о котором они кричали, похоже на камень. Когда его подымаешь с земли, из-под него выползают гады. Чтобы скрыть свою мерзость, они пользуются громкими словами.»»
«»— Впрочем, мы все, конечно, умрём.
— Да. Но никто в это не верит.»»
Вполне читается и за 40 лет, намного лучше понимаешь. Прекрасный писатель.
Лучше не надо прилюдно)))
Десять фантастов из Канады
Когда мы видим в книжном магазине роман, переведенный с английского языка, то чаще всего речь идет про произведения от авторов из Америки или Великобритании. Это справедливо, в частности по отношению к фантастике и фэнтези — большинство звезд и мэтров жанра родом именно из этих стран. Большинство, но не все. Например, хватает примечательных фантастов в Канаде, и вот несколько тому примеров — от уже заслуженных мэтров до восходящих звезд.
Гай Гэвриел Кей родился в городе Вейбурн, Саскачеван, 7 ноября 1954 года. В юности его манили три возможные карьеры: адвоката, писателя и защитника в хоккейной команде. В результате Кей получил юридическое образование, но судьбу его существенно изменило знакомство с Кристофером Толкином. В 1974 году Кристофер пригласил Кея быть его ассистентом в работе над редактурой незаконченного Джоном Толкином «Сильмариллиона». Кей здраво рассудил, что такое предложение получают один раз в жизни, и год работал вместе с Кристофером в Оксфорде.
Свой дебютный роман Гай Гэвриел Кей выпустит уже десять лет спустя, в 1984: «Древо жизни», первая часть трилогии «Гобелены Фьонавара». На текущий момент писатель издал 14 романов, в мае 2022 свет увидит новая книга под названием All the Seas of the World. Кей считается признанным мастером исторического фэнтези. Например, «Львы Аль-Рассана» вдохновлены временами Реконкисты и подвигов Эль Сида. А в «Тигане» сеттинг навеян Италией времен Возрождения. Кей стал одним из тех авторов, кто много сделал, чтобы не допустить упадка жанра фэнтези в конце прошлого века, 80-х и 90-х годах. Его книги ценят за глубокие характеры персонажей, фокус на политике и изящный слог. В 2014 году за достижения в области литературы был награжден орденом Канады, который является высшей гражданской наградой страны.
Не все авторы в подборке известны, прежде всего, как писатели. Крис Хэдфилд получил широкую известность в качестве астронавта, а недавно он дебютировал как автор художественной литературы. Астронавт канадского космического агентства, один из самых опытных и популярных представителей этой профессии в мире. Он активно освещал свою работу в соцсетях, а в 2013 году он исполнил на гитаре в невесомости Space Oddity, и этот кавер оценил сам Дэвид Боуи. Ролик собрал более пятидесяти миллионов просмотров и принес Хэдфилду широкую известность во всем мире.
В том же 2013 году начали издаваться публицистические работы Криса о жизни в космосе. Первой из них стала автобиография «Руководство астронавта по жизни на Земле. Чему научили меня 4000 часов на орбите». Это в первую очередь история об упорном движении к мечте. Кроме того, у Криса отличное чувство юмора, и он с радостью делится с читателями внутренней «кухней» подготовки космонавтов. А в 2021 у Хэдфилда вышел детективный триллер The Apollo Murders, посвященный временам холодной войны и космической гонке. В центре сюжета не состоявшийся в реальности полет к Луне «Аполлона 18», причем у автора миссия носит не столько научный, сколько военный и разведывательный характер.
На «Амазоне» в описании романа можно увидеть самую интригующую характеристику этой работы: Крис Хэдфилд описывает сильные перегрузки при запуске, ледяное одиночество космоса и страх, с которым ты держишься за внешнюю часть космического корабля, вращающегося вокруг Земли со скоростью 17 000 миль в час, как может только тот, кто испытал все это в реальной жизни.
Уильям Гибсон, автор «Нейроманта» и отец киберпанка, пожалуй, не нуждается в особом представлении. Родом он из Америки (штат Южная Каролина), но в двадцатилетнем возрасте перебрался в Канаду, спасаясь от призыва на войну во Вьетнаме. До этого у Гибсона была увлекательная, но расслабленная и даже маргинальная жизнь: он бросил школу, хиповал и путешествовал. Приехав в Канаду в конце 60-х, Гибсон довольно быстро остепенился: в 1972 женился, в 1977 получил степень бакалавра английской литературы. Его рассказы издаются с того же года, а дебютный роман «Нейромант» выходит в 1984 и становится культовым (вопреки тому, что с компьютерами автор был знаком слабо и чистовую рукопись истории о киберпространстве Гибсон набирал на пишущей машинке).
Вообще Гибсон примечателен в том числе тем, что не любит ярлыки, и не считает основанный им «киберпанк» серьезным явлением, поскольку популярность жанра строится на воспроизведении стилистики без наполнения. Самого его больше интересовали вопросы глобализации, влияния корпораций на жизнь отдельных людей и социология Интернета. В отличие от многих других авторов фантастики, Гибсон не восхищен технологиями, а допущения на этом поле считает инструментом, чтобы сказать новое слово в литературе (что ему, будем честными, удалось). Сейчас Гибсон продолжает выпускать книги, которые также можно отнести к жанру киберпанка, но теперь он работает с менее прямолинейными сюжетами, альтернативными ветками развития истории и темпоральной фантастикой.
Фонда Ли, писательница с азиатскими корнями, родилась и выросла в Канаде, сочиняя сюжеты для своего первого романа во время поездок на автобусе в школу. Кроме этого маленькая Фонда Ли подолгу засиживалась в библиотеке и обожала всю знаковую западную культуру фантастики и фэнтези — от книг Толкина до «Звездного Пути». Тем не менее, она (как и многие другие) не верила, что литературной работой можно зарабатывать, поэтому стала бизнес-стратегом и долго работала на этой позиции в Nike. Когда Фонда Ли поняла, что скучает по писательству, на которое перестало хватать времени, она перешла на гибкий график и, записавшись на несколько литературных мастер-классов, начала работу над своим первым романом.
На западе Фонда Ли приобрела известность благодаря своему циклу юношеской фантастики Exo. Действие происходит на Земле, порабощенной инопланетянами. Впрочем, сейчас она куда более известная по фэнтезийной трилогии «Сага Зеленой Кости». Это гангстерское фэнтези с восточными мотивами о кланах воинов, которые усиливают свои способности с помощью волшебного нефрита. Проза Фонды Ли динамична, она отлично прописывает боевые сцены и умеет ставить персонажей в действительно затруднительные ситуации. Писательница говорит, что, анализируя свое творчество, видит, что оно во многом посвящено теме взаимодействия разных культур. Оба цикла Фонды Ли отмечены престижными премиями, а «Сагу Зеленой Кости» собираются экранизировать.
Деннис Тейлор — программист из Канады, который в свободное время начал писать романы в жанре фантастики и космооперы, умело вплетая в историю свои технические знания. Так зародился цикл «Вселенная Боба», исследующий темы искусственного интеллекта, космических путешествий на зондах с функцией 3D принтера и возможные побочные эффекты множественного клонирования. И все это с легким юмором и отсылками к «Звездному Пути». Литература про гиков и для гиков.
Поначалу Тейлор не мог найти издателя, которого заинтересуют его книги. Первый роман цикла, «Мы — Легион. Мы — Боб», в итоге стал популярен благодаря аудиоверсии. Причем успех был быстрым и оглушительными, Деннис говорит в одном из своих интервью, что не мог даже надеяться на такое.
Серия «Вселенная Боба» начала выходить в 2016 году, а в 2021 появился русский перевод. Сюжет развивается вокруг программиста и инженера Боба Йоханссона, который купил себе «билет в новую жизнь» — возможность сохранить свой мозг в крионическое хранилище. Впрочем, Боб не может предугадать, что крионическая компания обанкротится, сменится власть и настроения в обществе, так что его сознание оцифруют, чтобы Боб мог служить на общее благо… в качестве ИИ космического шаттла. Впереди героя ждет исследование вселенной, но сначала нужно смириться с тем фактом, что он перестал быть человеком.
У Дерека Кюнскена довольно захватывающая биография. Он получил образование по специальности «молекулярная биология», работал над исследовательским проектом в области в генной инженерии. Потом он перебрался в Америку, где принимал участие в гуманитарной программе помощи беженцам и бездомным, а, вернувшись в Канаду, устроился на работу чиновником. Дерек живет с сыном и пишет в свободное от работы время. С 2006 года публикует рассказы в различных журналах и сборниках.
Кроме множества рассказов Кюнскен работает над циклом крупной прозы в жанре космооперы, «Квантовая эволюция». Действие книг стартует в XXV столетии, когда человечество расселилось между звезд и разделилось на несколько «функциональных» рас. Главным героем романов становится аферист Белизариус, принадлежащий к виду Homo quantus. Автор ищет новый подход к вопросам трансгуманизма в фантастике дальнего прицела, описывая последствия существенного «апдейта» человечества. А на фоне умело использует классические тропы авантюрных фильмов и романов, где высокомерные герои берутся за непосильные задачи, чтобы в итоге (когда читатель изведет все нервы) оказаться хитрее всех.
Питер Уоттс долго не мог решить, хочет он быть ученым или писателем. Около десять лет он получал образование в области гидробиологии, специализируясь на морских млекопитающих. В конечном счете именно идея перенести свои научные знания в жанр научной фантастики привела его в литературу. Первая трилогия Уоттса не снискала большой популярности, хотя была широко известна в узких кругах. По крайней мере в первой книге действительно была сильная и интересная «подводная» сюжетная линия, но она не получила развития.
Зато широкую известность автору принес следующий роман под названием «Ложная слепота», причем только после того, как Уоттс выложил его в свободный доступ. Этот необычный сюжет о первом контакте исследует темы личности и сознания, нейробиологии и искусственного интеллекта, эволюции человека и даже теории игр. Здесь фигурирует подраса вампиров, люди с расщепленной для повышенной функциональности личностью и другие виды модификаций, и это — только земляне. Идея пришельцев еще более инновационная и любопытная. Роман был опубликован в 2006 году. Сейчас автор продолжает работать в жанре твердой научной фантастики.
Таня Хафф — еще одна канадская писательница с любопытнейшей биографией. Она выросла в провинции, как только ей исполнилось 18, отправилась служить коком в Резерве военно-морских сил Канады где провела четыре года. После получила образование в сфере радио и телевидения, и еще восемь лет (1984-1992) работала в книжном магазине с богатой историей (старейшем на материке). За эти восемь лет Таня написала семь книг и еще несколько рассказов.
Ее книги издаются с 1988 года. Дебютный роман Child of the Grove был куплен одним из первых издателей, которым Хофф его отправляла. С редактором, который помогал ей с этой книгой, писательница сотрудничала впоследствии более двадцати лет. В основном Таня Хофф работает в жанре фэнтези, сейчас у нее опубликовано более 30 романов, но на русский язык переведены далеко не все. В 2007 году на экраны вышел сериал по ее городскому фэнтези «Хроники крови» о частном детективе Виктории Нельсон и вампире Генри Фицрое. Именно цикл, который лег в основу этого сериала, пожалуй, можно назвать наиболее известным в карьере Хафф. В отличие от большинства популярных ныне серий про вампиров, серия Хафф это мистический детектив, а не любовная история.
Ричард Скотт Бэккер получил образование в области языков и литературы, а магистратуру закончил по «теории и критике». Его диссертация носила заголовок «Истина и контекст». Впрочем, сам Бэккер долго думал о себе скорее как об ученом в своей гуманитарной области, нежели о писателе.
Литературой он занимался на досуге, и таким образом досуг Скотта Бэккера вылился в одну из самых знаковых саг в жанре темного фэнтези: «Второй Апокалипсис». Первый же роман, законченный автором — «Тьма прежних времен» — был принят издательством и опубликован в 2003 году. С тех пор в цикл, вдохновленной историей Крестовых походов, вошло еще шесть романов и несколько рассказов. Книги Бэккера мрачны и жестоки в высшей степени, это история мира, который был обречен с самого начала. Цикл «Второй Апокалипсис» грандиозен по уровню эпичности боевых действий, количеству действующих лиц и размаху событий, а также может похвастаться глубоким философским подтекстом.
Недавно на русском вышел «Нечестивый Консульт», который закрывает подцикл «Аспект-Император». Ранее Бэккер высказывался о том, что хотел бы продолжить историю «Второго Апокалипсиса», но новостей о продолжении пока нет, и «Консульт» может оказаться финальной точкой всей истории.
Сегодня Маргарет Этвуд называют одной из главных фигур на мировой литературной арене. Вы скорее всего слышали о сериале «Рассказ служанки», который является экранизацией одноименного романа, опубликованного в 1985 году (а в 1987 получившего премию Артура Кларка). Этвуд также удостоилась двух Букеровских премий в 2000 и 2019 году (за романы «Слепой убийца» и «Заветы»).
«Рассказ служанки» стал уже новой классикой антиутопий и смелым феминистским высказыванием. Действие происходит в Республике Гилеад, образовавшемся на месте Новой Англии. Это радикальное религиозное общество, которое строго поделено на касты, где главной героине отведена роль Служанки. Ее единственная задача — выносить и родить ребенка для своих хозяев. «Заветы», вышедшие в 2019 году, служат идейным продолжением романа. Действие происходит спустя 15 с лишним лет после событий «Рассказа служанки», и Этвуд более детально исследует внутреннюю структуру Гилеада. Сама писательница не считает эти книги фантастическими, поскольку в них нет ничего, что «не могло бы произойти», это просто своего рода социальное допущение. Зато очевидно к жанру фантастики относится трилогия Этвуд «Орикс и Коростель», существующая где-то между антиутопией и постапокалипсисом. В ней описывается болезненное общество потребления и будущее, которое должно было быть светлым, но превратилось в бесконечный кошмар.
Романы Этвуд ценят по всему миру за высокую художественность и манеру довольно смело и резко говорить о насущных проблемах
Лорд темного фэнтези. Джо Аберкромби и его книги
Аккаунт Джо Аберкромби в твиттере называется LordGrimdark, что можно примерно перевести, как «Лорд темного фэнтези». Казалось бы нескромно, но английскому писателю такой титул вполне подходит. Его действительно можно назвать, пожалуй, главной звездой этого направления жанра. Книги Аберкромби не сияют лоском и позолотой: он не стесняется темных сторон действительности, в его романах хватает и грязи, и крови, и подлости. «Можете оставить себе Арагорнов и Гендальфов. Я куда охотнее распил бы пинту пива с Боромиром и Саруманом», — говорит он сам. И в самом деле, в его книгах куда больше вторых, чем первых — если эти первые там вообще бывают.
Путь Аберкромби к славе начался с трилогии «Первый закон». «Кровь и железо», «Прежде, чем их повесят» и «Последний довод королей» стали громким дебютом автора. После этих книг про него заговорили. В «Первом законе» сразу ярко проявилось то, за то писателя любят читатели в первую очередь: яркие персонажи, которых вы будете помнить, даже спустя много лет после того, как прочтете книгу. Однажды познакомившись с инквизитором Зандом дан Глоктой, забыть его уже нельзя. То же касается и остальных, с позволения сказать, героев.
Можно сказать, что Аберкромби строит историю на очень простой идее: если мир и нуждается в героях, вовсе не обязательно, чтобы это были хорошие парни. Достаточно, если им это будет почему-то выгодно. Вот так и получается, что судьба сводит таких разных личностей, как Логена Девять Смертей, прямолинейного северянина (у многих планет есть север, как было однажды замечено героем совсем другой истории), уже упомянутого мастера интриг и пыток Занда дан Глокту, амбициозного и самовлюбленного аристократа Джезаля и хитроумного мага Байаза. Персонажей еще много, и иногда им непросто сочувствовать — «серая мораль», помните? Но к ним привязываешься, а это куда важнее.
Мир Земного Круга, в котором и происходят события «Первого закона» (как, впрочем, и большинства других книг Аберкромби) — обширная вселенная, которая не стоит на месте, пока читатель следит за событиями в каком-то конкретном месте. Существует ряд внецикловых романов, которые можно читать без привязки к «Первому закону», не знакомясь предварительно со вселенной, но постоянных читателей порадуют отсылки к предыдущим романам и встречи со знакомыми персонажами.
«Герои» рассказывают про одно масштабное сражение на Севере. Его события показаны с точки зрения персонажей, стоящих по разные стороны баррикад. Среди действующих лиц есть, как рядовые бойцы, так и те, кто отдает приказы. Особенно иронично здесь название: как вы уже поняли, героями тут и не пахнет, как и вообще у Аберкромби.
«Красная страна» стала попыткой Джо Аберкромби написать фэнтезийный вестерн. События разворачиваются в плохо освоенном регионе, куда в поисках лучшей жизни устремляется немало людей — в том числе и некоторые из наших старых знакомых. Но находят здесь переселенцы не столько лучшую жизнь, сколько новые проблемы.
«Острые края» — сборник рассказов по миру «Первого закона», которые расширяют его границы, добавляют новые штрихи к историям уже знакомых героев или рассказывают о нескольких новых. Например, здесь есть рассказ о тех временах, когда Глокта был еще блестящим офицером или серия историй о воровке и воительнице, в которых легко увидеть оммаж «Саге о Фафхрде и Сером Мышелове».
Что будет, если Аберкромби решит написать роман взросления? Правильно, будет «Полкороля», который открывает трилогию «Море осколков». Она вдохновлена скандинавскими сагами и историями о викингов, а ориентирована на подростков, хотя в серии и сохраняются фирменные черты творчеств Джо вроде черного юмора или безжалостности по отношению к персонажам.
Главный герой первого романа юноша Ярви — королевский сын, который не должен был занять отцовский престол, но пришлось. Он готовился стать Служителем — мудрым советником короля. Было бы лучше для всех: что за король из юноши, у которого даже рук не полный комплект? Не король, а полкороля. По крайней мере, так считают все вокруг. Вышло иначе, Ярви взошел на престол. Принесло ему это счастье? Ну что вы, это же Аберкромби, в конце концов. В следующих романах на первый план выходят другие персонажи, и на их долю автор тоже заготовил немало суровых испытаний.
Название трилогии говорит само за себя: в мире Земного Круга наступила эпоха безумия — вернее научно-технического прогресса и индустриализации, а также социальных революций. В главных героях — следующее поколение, дети полюбившихся по «Первому Закону» персонажей, а в мире прошло тридцать лет. На Севере, конечно, воюют. Если есть в мире Земного Круга нечто незыблемое, что не изменить паровой машиной и прогрессом — это то, что на Севере опять что-то не поделили.
К этой трилогии, в отличие от одиночных романов, настоятельно рекомендуется приступать после прочтения «Первого закона»: «Эпоха безумия» прямо продолжает первую трилогию, и даже аннотация к «Немного ненависти», открывающей книге, может вручить неосторожному читателю охапку спойлеров. Впрочем, в случае с Аберкромби спойлеры не так страшны, у него важно, не столько что происходит, а как и почему.
Звезды фэнтези 80-х, которые продолжают радовать нас книгами
80-е годы прошлого века подарили миру фэнтези немало громких имен. Этому мы во многом обязаны тому влиянию, которое оказал на мир «Властелин колец» — большинство авторов отвечает, что их путь в фэнтези начался именно с Толкина. Однако с 80-х утекло уже порядочно воды. За это время многие авторы сменили направление, покинули литературный небосвод или даже ушли из жизни. Но есть и авторы, которые прославились в ту эпоху и продолжают радовать читателей новыми фэнтезийными книгами до сих пор. О нескольких из них мы хотим сегодня рассказать.
Гай Гэвриэл Кей — писатель, в «послужном списке» которого, помимо собственно книг, есть и такая любопытная строка, как работа вместе с Кристофером Толкином над «Сильмариллионом». Первую славу Кею принес цикл эпического фэнтези под названием «Гобелены Фьонавара», который начал выходить в 1984 году.
Впоследствии Кей отошел от эпики и стал специализироваться на историческом фэнтези. Когда он впервые решился попробовать себя на этой ниве, в 1990 году с романом «Тигана», то настолько напугал этим экспериментом своего тогдашнего издателя, что тот отказался выпускать книгу. Мир романа вдохновлен Италией эпохи Возрождения, хотя прямых отсылок к реальной истории Кей в «Тигане» еще не делает. Полуостров под названием Ладонь захватили и поделили между собой два могущественных мага. Один из них во время завоевания лишился любимого сына, после чего проклял виновный в этом город — Тигану. Он не просто был уничтожен, но и вычеркнут из людской памяти вместе со своей историей и культурой. Лишь те немногие выходцы из Тиганы, кто выжил, еще сохраняют память о ней и готовят мщение.
К счастью, на роман нашелся другой издатель и он не прогадал. Роман добился успеха, завоевал премию «Аврора» и определил дальнейший творческий путь Кея. Почти все его последующие книги вдохновлены реальной историей, причем автор обращается к самым разным периодам и регионам. У писателя есть книги, навеянные историей Средневекового Китая, Испании времен Реконкисты, Византии эпохи Юстиниана Великого и так далее. События книг разворачиваются в мирах, пусть и похожих на наш, но вымышленных, что дает Кею больше свободы творчества, чем если бы он писал историческую прозу. В романах автора обычно немного магии, а основное внимание он уделяет политическим интригам, борьбе за власть и развитию характеров персонажей, которых он всегда выписывает сложными и неоднозначными.
На счету Гая Гэвриэла Кея немало премий, причем не только литературных. В 2014 году писатель был удостоен ордена Канады — это высшая гражданская награда страны. Автор пишет не слишком быстро, но достаточно стабильно — новые романы выходят с периодичностью примерно в два-три года. Следующая книга Кея на английском ожидается весной 2022 года.
Тэд Уильямс родился в 1957 году, а первую книгу выпустил в 1985. Чем он занимался между этими двумя датами? Чем угодно. Наверное, это можно назвать «искал себя», хотя он сам говорит, что просто хотел заработать денег — его семья была не слишком обеспечена. И только когда он понял, что писательство тоже может приносить доход, то переключился на сочинение романов.
В 80-х, когда Уильямс начал писательскую карьеру в моде было подражание Толкину, но Тэд, хотя тоже писал свой эпик под его влиянием, смог создать самобытный цикл. Трилогия «Память, Скорбь и Шип», которая принесла автору большую известность, подкупала сложными и многогранными персонажами, фокусом на политических конфликтах и живой, суровой, насыщенной вселенной. Трилогия Уильямса во многом предвосхитила цикл «Песнь Льда и Огня» Джорджа Мартина и даже вдохновила того сесть и написать свой собственный фэнтезийный эпик.
Но Уильямс не остановился на эпическом фэнтези. Например, в дальнейшем он написал киберпанковый цикл «Иноземье» и городское фэнтези с ангелом в главной роли.
В 2017 году, вернувшись к миру «Памяти, Скорби и Шипа», автор выпустил первую книгу новой трилогии, «Корону из ведьминого дерева». Трилогия называется «Последний король Светлого Арда», и в ней на смену уже знакомым читателям постаревшим героям приходит новое поколение персонажей. Очень интересно наблюдать, что изменилось за тридцать лет, а чему автор остался верен до сих пор. Но при этом истории написаны так, чтобы не требовать от читателя непременного знакомства с предыдущими книгами. Нельзя не отметить, что за годы Тэд Уильямс не только не растерял своего таланта, но и стал еще более мастеровитым писателем.
Роберт Сальваторе — невероятно плодовитый писатель. Как правило, когда звучит имя этого автора в памяти всплывает знаменитый темный эльф Дриззт До’Урден (он же Дзирт в официальном переводе), который и принес своему создателю всемирную известность. Книги Сальваторе по вселенной Forgotten Realms моментально стали бестселлерами и остаются популярны до сих пор, а его вклад в развитие этого мира невозможно переоценить. Первая книга авторства Сальваторе по вселенной «Забытых королевств» вышла в 1988 году, а последняя на данный момент, Starlight Enclave — в августе 2021 года.
Но кроме многочисленных романов по «Забытым королевствам» Сальваторе отметился парой книг по «Звездным войнам», сценариями к видеоиграм, а также несколькими циклами по собственным вселенным. Например, серией «Войны демонов» или трилогией «Алая Тень».